小街

双眼近乎失明的男子夏（郭凯敏饰）来到钟导演（杨延晋饰）家中拜访，向他讲述了自己尚未完成的剧本：十年前的夏，是一名春风得意的汽车修理工，在那个动乱的年代里，夏用好奇的双眼捕捉周围不可思议的变化。一天，夏偶然冲撞了一位少年——瑜（张瑜饰），心思单纯的夏自感和瑜十分投缘，从此和瑜一起上山为其罹患癌症的母亲采草药，两人的友谊日渐亲密，夏、瑜二人决定以兄弟相称。然而，不久夏发现瑜其实是女儿身。十年动乱中，瑜因为教师母亲而遭受到造反派的围攻和折磨，一头秀发被剃掉，不得不隐藏了自己的性别，在恐惧中度日，为了帮助瑜，夏偷窃剧团的假发，结果双眼被重伤失明。夏出院后，发现瑜一家已经不知所踪。剧本至此停顿，于是钟导演和夏一起，假设了故事之后的种种可能……

看之前知道是与文革相关的影片，所以少不了对其沉重、感疼痛感的预设。但令我意外的是，整部影片观看下来，虽然的确感受到了流淌的悲伤，但也被一种明艳的美好所洗礼。影片虽然通过主人公的遭遇反映了十年文革这场浩劫给一代人带来的伤痕，具有批判和反思的意味，但更多的篇幅集中于表达主人公个人的主观情感、对理想世界（人性中的纯粹善良）的探索与追求。这就使得影片的现实意义之外，更具有一种“美”的意义。所谓哀而不伤、纯粹浪漫，是我对整部影片基调的理解。

影片对于文革的反思批判是明显的。主要从两个角度反映出来。一是文革对于男女主故事走向的改变，就他们自己的人生来说，一个母亲身患绝症而无法得到医治，自己也遭遇非人的羞辱，另一个为了帮助喜欢的人被打瞎双眼，这些遭遇令人气愤；就双方情感线来说，本来已经拥有弥足珍贵感情的两人，却因为文斗武斗而失散，让人悲痛与惋惜。二是文革武斗的细节刻画，开篇时通过怪诞的手法表现楼上楼下吹号的人斗争，给人荒谬又恐怖的感觉，夏被殴打时他眼中看见的猩红怪诞的世界、笼中鹰的反复闪现、动物园的隐喻也给人感官以极大的刺激，能够深切体会到人性的沦丧、斗争的残酷。

影片的浪漫也是浓郁的。

影片的题目叫做小街，是剧本中女主的住所9号，也是男女主初遇的地方。它象征着两个素不相识的人之间纯粹又善良的情感、一种理想主义的状态，这是剧本中男女主以及剧本外盲人剧作家所珍惜的、追寻的美好的人性，也是影片重点渲染的对象。

影片贯穿始终的是“妈妈的歌”，妈妈对于俞而言是一种精神支撑，并且把这种精神支撑传递给了夏。但事实上出现在影片里的歌，是一首旋律悲伤的歌，歌词并非妈妈对孩子说的话，反而是描述孩子唱起妈妈的歌时的感受，“妈妈留给我一首歌，没有忧伤，没有哀愁，唱起它心中充满欢乐”。所以这首歌其实并不是真正的“妈妈写的歌”，而是通过一段旋律，来展现人物想起妈妈的歌时内心的情感，这种情感是忧伤的。这种表现方法是完全从主人公内心出发，大力渲染其主观情绪，这种手法无疑也是浪漫的。

影片结构独特，一个故事套着另一个故事。第一个故事是盲人业余编剧找到导演讨论剧本的事，第二个故事是剧本里的故事，两个故事的连接点是盲人男主人公本身，两个故事都体现出浪漫的特点。剧本故事本身就是一个忧伤而美好的故事：小街偶遇的缘分与意外、赔送鸡蛋的小心与真诚、帮助采药的热情与善良、野外嬉戏的青春与欢乐、互诉衷肠的感动与慰藉……两颗纯粹又真诚的心灵，相遇相知相互给予温暖，碰撞出青春岁月特有的诗一般的美好。后面夏为了让俞找回身份和快乐去偷发套，结果被打瞎双眼，现实的残酷也愈加衬托出情感的真挚与美好。特别是夏被发现是因为记起俞的话这一点，让人揪心的同时也感叹两人互相影响之深远，感受到悲剧的美和震撼。而剧本外的故事，也通过盲人业余编剧对于故事结局的反复思考和理解，表达了一种理想主义的态度：经历了十年文革的浩劫，这一代人被剥夺了青春、留下了伤痕，但也没有丧失生活的希望（否定结局一：宁愿永远眼瞎也不愿看见她没有生活的热情），并且依旧保持着对真挚美好的人类情感的怀念与追求（结局二：他们始终惦记着对方、怀念彼此的真情并且希望彼此幸福），同时依旧对祖国充满热爱和希望（结局三：我们拥有同一个妈妈，去看妈妈，妈妈爱孩子）。第四个结局让大家自己构建，但正如影片中所说，他们这一代人需要寻找的不是结局，而是新的起点，留下想象空间的同时也是在宣告“历史没有结局，历史还在继续”吧。