苹果2008

2008年在苹果一家贸易公司工作的贤正是一个活泼开朗的女人。她在工作和爱情上都很主动。她和初恋敏熙已经在一起七年了，一个眼神就能明白对方的心愿。然而，就在她以为工作和爱情都一帆风顺，没有任何阻碍的时候，敏希和她分手了，脸上的表情很轻松，仿佛甚至……幸亏有伟大的盗版及BT事业在支撑着我们的文化生活，不然俺们只能守着SB电影局的剪刀了。片子烂不烂倒是其次，再烂的片子俺们也要看足本的。再说了，俺觉得《迷失北京》绝对称不上烂片。那个不痛不痒的片名《苹果》，就是剪刀的杰作。
其实电影局最SB的地方还不在这里，待俺慢慢说来。比如说有些片子吧，明显的碰到红线了，《颐和园》啥的，那么大家就都心照不宣的了，毕竟六%四是个怎么回事党的文件还在那儿，你要禁要剪，大家心理都有准备，合着人家就不是冲着公映来的。而且，老实说，像《颐和园》这种特小众的片子，大众也不见得就待见了，在艺术上有啥突破没看过不好说，在商业上、在对中国电影产业化的推动上（这不是您们一直鼓吹的么），作用绝不会大。所以像这种片子的被禁，虽然俺也打心底里希望能放行，但现实无奈，稍微妥协一下，俺心里还是能接受的。
再说《苹果》。它最大的优点在于什么？我认为是把社会问题通过通俗剧的方式表达出来了。两个家庭抢儿子，故事模式是绝对地中国式通俗剧，而矛盾也够足，能吸引观众。但它不俗的一点在于，在这么一个普通观众能看出通俗剧的故事模式下，有一个很强烈的社会关怀。这是现在中国电影很缺的。要么就是很高深的镜头语言文艺，批判的很尖锐，还有哲学思辨色彩，很好看，但没票房，因为不通俗，像贾樟柯电影；要么就是很流俗，以为俗到底就有人看了，故事也不行，例子的话也不言自明。
但是最近几年的中国电影发展，有像《苹果》这样的趋势。导演放下身段，故事能吸引普通市民，很中国式的抢儿子，但有些副线，有些背景，都时时在提醒观众，这个社会有问题。普通的文艺，做到这一步，已经很不容易了，也算基本完成普通文艺的社会任务了，更大的社会任务，留给禁片去做。而这种普通文艺，就是我们所期望的将来的成熟市场的主流文艺，作为一个口口声声说要培育一个成熟的电影产业的官方管理者来说，把这种片子剪成这样，不是自打嘴巴，不是SB，是什么？
《苹果》足本没有犯规，看过的人会晓得，几个露点镜头一剪也就是了，其它暴露社会问题的，是它高于通俗剧的地方，剪了它，就是赤裸裸的愚民。典型的奴才心态，主子都还不着急，它就生怕主子不满意，自己先放肆咬人。
《苹果》算不得好片，镜语也显粗糙，但是一部有诚意的作品，至少是有诚意讲好一个故事。但就算它烂到底，我们也应该为它辩护，因为我们有一个比烂片更大的敌人。
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