爱

一个人日复一日过着乏味的生活。他每天走同样的路上班，在同一个餐厅吃饭，收听同一个新闻频道；准时睡觉、起床、刷牙、出门、回家。　　直到有一天，他在路边偶遇了一朵娇艳的玫瑰。久违的光芒出现在他的眼中，他将玫瑰带回家，将她种在花园里，照顾她；每一天，他都比前一天更爱他的玫瑰，这让他的世界变成了一个彩色的梦。　　终于，土壤无法再滋养他的玫瑰，他永远欢笑的玫瑰开始哭泣。他决定用自己的血肉来滋养她，它们合而为一，逐渐变成一朵巨大的妖异的花。终于，这朵花无法支撑自己的重量，坍塌为破碎的废墟。　　一天早上，一个小女孩经过，发现废墟里开出了一朵小玫瑰。她把玫瑰带回家，放在了阳光下的花瓶里。 按理说，看一遍电影，特别是对于我这种短期记忆力相当差劲的人是不应该写观后感的。
 今儿中午跑去电影院，很庆幸没去凑情人节的热闹。整个放映厅里不多不少的十几个人，一致的笑点和始终没有任何手机铃声的氛围让我很享受这个补上的二逼节。
看到海报，观众应该大致都能猜到这种俊男靓女扎堆上镜的电影会用什么样的格式讲述一个主题似乎是爱的故事。钮承泽一直是个很有商业气息的导演，看过之前他拍的《情非得已之生存之道》《艋舺》和《我在垦丁天气晴》，除了《情非得已》之外，其他两部都是不折不扣的商业片和偶像剧，但商业的包装下，豆导浓浓的小清新之梦随处可见，这点从选角就可见一斑。彭于晏、张钧甯、阮经天的反复使用，让我现在连看到豆导自己总带着股狠劲儿的脸都倍感亲切。
《爱》也同理。这么多花花草草，如果不上演几个多角恋故事怎么对的住观众们渴求八卦的内心呢。开场十多分钟的长镜头配上闪回的白色字幕，一下子带出来八个主角之间的人物关系，并用田馥甄的《Love！》穿插在不同场景里（没听过可以自行去百度歌词），这一手利落大方得让我在电影院觉得特洋气特过瘾。
 但人物关系并非之前想的那种多角恋模式，能称得上多角恋的也只有彭于晏郭采洁和陈大发那个圈儿，老套的闺蜜成了第三者的爱情故事。虽然陈大发的怀孕是个意外——她只是彭于晏一时兽性战胜人性的牺牲品，但豆导不是在拍《失恋33天》，他只是想讲一个纯爱故事——我和闺蜜都喜欢他，但是他只喜欢我闺蜜一个人，最后我的牺牲让我收获了成长让他们收获了爱情。所以那些在总结闺蜜心海底针、有钱的闺蜜不要乱交更不要和有钱的闺蜜的男友乱搞的人，你要是把这种社会游戏规则带入电影，如果你不是在玩儿你也输了。
 钮承泽应该是个内心有过伤痕的人，他的电影经常随处可见自嘲和一些细节的闪光。拍的最细腻的应该是舒淇的故事。不得不赞一下阮经天，气质干净，演一个口吃患者也是活灵活现——一反口吃患者给人们留下的刻板呆滞的印象，当他着急起来说不上连贯的句子的时候，整张脸的表情都是随着每一个字的吐露不断变化，看得让我打心眼里喜欢这个演员。片中为数不多触到泪点的就是阮经天和大发隔着妇产科窗户的那段对话。这个段子的设置好就好在，阮经天是大发的哥哥，如果换成是couple关系，则又显得俗气了。特别是那句“我会对你们负责的”，让阮经天这个角色彻底把赵又廷彭于晏俩人闪瞎到黑暗里。这个故事相对来说也是最完整的，饰演富商的钮承泽花而不狠，靠被包养上位的舒淇浪而不骚，口吃的阮经天诚而不傻。写着写着就会想到几个场景：钮承泽在舒淇面前掏出那张修修改改了很久的说话稿子，对她说，其实我挺喜欢那小子的，因为你喜欢他。这句台词一下子就表达出来钮承泽一颗比谁都柔软的内心；舒淇光着脚在阮经天的阳台躺椅上睡着了，高跟鞋被搁在一边，脚上是红红的勒痕。至于阮经天后来拿来为舒淇悄悄抹上的究竟是可以呼应上文的除臭剂还是听起来温馨一点儿的膏药，就变成一件无必要追究的事情，光是阮经天在舒淇脚边放上一盒蚊香，低下头为她涂药的样子，就足以让很多少女在情人节的电影院里暂时忘了身边还坐了个男人了。舒淇和阮经天的两次接吻也是相当到位，舒淇反客为主的样子估计也能讨得不少女权主义倾向的观众的欢心。
 有人说这个故事太童话太狗血。是很童话，但是这部电影的成功之处也在于此。哪部除了纪录片之外的电影不是导演编剧的梦幻世界呢，关键在于一个信字。而两个小时的《爱》，能让我在电影院一次表没看一个网页都没刷——能让观众坐得住，就是豆导和整个影片制作人员组最好的诚意表达。
 赵薇和赵又廷的故事和其他两个发生在台北的爱情故事离得比较远，故事以北京为背景，三十五岁的赵薇的搞笑功力绝不输给当年二十岁的小燕子，翻墙跳舞石膏脚卖萌样样拿得出手。在我眼里，童话般的倒是这个故事——这故事里人民警察的形象完美地诠释了有困难找民警这句口号。你要是问，赵又廷和赵薇俩是怎么看上眼的呢？之前赵薇又骂又吵的样子，赵又廷又凶又臭屁的样子，就这么让俩人一吻定情了么？
 别问为什么。电影和生活一样，你要懂得在其中取悦自己。不是每个傍导演的女明星都是想上位，不是每个嫁给老男人的小女孩儿都是想出名，每个人审美观不一样，如此而已。谁也别骂谁狗血，对于这种纯爱电影，狗血的是生活不是电影。
 突然想起《岁月神偷》里面吴君如大妈经常念叨的一句话，“做人呢，就要信”。如果社会规则见多了反而连真心真情和真诚的表达都不愿相信，那么，狗血的人其实是你自己，被社会规则潜了是你活该。
 好的电影需要能让人身临其境，身临其境不一定是种代入感，毕竟生活有限想象无穷。好，在于可以感人。无论是情、景、台词、故事、养眼的演员都可以成为感人的要素，再配以适当的元素结合和互补。演员甚至都不需要养眼，只需要浑身上下都会有股劲儿，把角色的话说出来，把角色的生活表现好，也就够了。《爱》做到的就是这一点，它的基础不在于故事的叙述，而在于几个角色之间的互动所迸发的真情，这些情，有的莫名其妙有的幼稚发笑有的不知所起却一往而深，总会有一款适合你的。千万别纠结后续如何，那不是导演不是演员甚至不是《爱2》《爱3》《爱4》的事儿。《爱》其实可以改个名字叫《就是喜欢你》。里面每一段感情渗透出的是纯粹的情感因素，真正的爱肯定不限于此。但你要忙着为它考虑后续而心烦意乱，那就不是其他人能够安慰你的了。很多好的商业电影拆开包装，无非也就是个特别普通俗套的故事，但那包装至少也能让我们在电影院里面欢喜上两个小时，也就够了。剩下来的不是这个级别的电影所包办的事儿。谁都别瞎操心。
 对于普通人而言，各取所需，生活就会变成你的。生活是块豪华多层大蛋糕，我不相信其中没有你的那一块儿。