戏说慈禧

慈禧（丛珊饰）以八旗秀女的身份选秀入宫，成为了咸丰皇帝（翁家明饰）的妃子。尽管过着衣食无忧富丽堂皇的日子，但慈禧却并不得咸丰帝的喜爱，终日独守空房，生活在孤独和寂寞之中。咸丰帝驾崩后，慈禧的儿子登基成为同治帝，而慈禧和名为荣禄（倪齐民饰）的男子产生了一段隐秘的感情。　　随着时间的推移，独断专行的慈禧和不愿顺从母亲的同治帝之间的分歧越来越大，最终导致了同治帝的死亡。之后继位的是年幼的光绪帝，他实则皇帝，却全然的遭受着慈禧的幕后操纵。光绪帝喜爱温婉贤淑的珍妃，这段感情却遭到了慈禧的阻挠，在她的设计之下，珍妃“失足”落入井中。

＜传说＞ 词：姚谦 曲：郑华娟 说我悠悠的路 风声水影千百种 昨日喧嚣的繁花 低了头也是传说 同行的人先走 后来的人揣测 惟一确定的说法 我来过 不说悲不说愁 一生故事独自守 而细微心事处 在岁月里淹没 不辨情不辨忧 往事累累沉不动 而柔情曲折处 有心的人会懂 片尾曲真的很绝， 声声入耳，百转千头。整出剧也拍出了往事历历之感，当传说听，当风声水影。不管世间评断，来过，爱过，累累岁月悠忽已过，尘埃落定。 翁家明的咸丰真帅。 眉目多情风流，身形挺拔，又不时咳几下显苍白柔弱，使得咸丰颇有几分病娇感，颠龙倒凤之景还能奉上蛊人之姿。

编剧还总是对比着来：四哥风花雪月时正是恭六苦心理国日；肃六党还三不五时几句闲言损折恭六形象；衬得恭六内忧外患里外不是人。肃六与咸丰议政的场景也很养眼。咸丰退场后的五集斗肃六相当精彩。

镜头推拉也很讲究：ep11耆英被赐毒酒，镜头悠悠照进屋内一具人形，透着前朝遗老的不祥感，提前映射了朝代的气数将尽。咸丰在大殿上低念一句“天意好还”， 镜头斜斜推过来， 迎出大柱之后的安德海，转眼口风就传到慈禧耳中了。

安德海实力演绎了眉飞色舞见风使舵小人得志乐极生悲 。

清末几任皇帝的喜怒哀求不得也如一卷画卷徐徐展开。同治小皇帝因为在世时间短及特别的去世经历，很少在影视剧里涉猎到。这部剧中用了几十集分量讲述了他的幼少青，仿佛观众看着他长大般。

因为有了前期足够丰满的戏份，每个重要人物的退场才可以既不拖泥带水，又会令人难舍。咸丰21集下线。肃顺26集下线。安德海41集下线。同治48集下线。更有倭仁，文祥，李鸿藻这些配角都在有限的戏份里极大润饰了人物形象，退场亦令人有告别之感。 恭亲王与荣寿公主的父女之情也令人印象深刻。

后半因为篇幅原因，光绪四年至光绪十四年这十年间的历史都略过了，以至于恭亲王归隐有点“不明不白”。妙在光绪继位后通过各个角色的言谈话语给了交代～55集中日局势危机，荣禄劝诫恭亲王出山，恭亲王坦诚被罢黜这十年心路历程，非常自然地既节省了篇幅又承上启了下。交叉得极妙～

如果说对慈禧有洗白之嫌，大概就在于剧本对于慈禧的所为都采用了偏柔和的叙事方式，让她的行止都处于一种逻辑下。一意孤行促成荣寿公主的亲事，令荣寿公主十八岁丧偶守寡。剧里慈禧一句“不曾料到”便带过了，之后更挽着荣寿公主的手游园谈心。剧中的慈禧不是平常被口诛笔伐的老妖妇，她有智慧，懂运筹，知进退。即便中老年的强势凶悍似乎也可以从长久的宫廷生活中找到原因。而丛珊的表演细腻沉稳，点滴心思流淌在眉梢眼底，特别有当家主母的大气风范，一颦一笑也既干练又可亲，无形中就为慈禧“变白”拉了好感分。当然对同治的皇后阿鲁特氏的恶是无法避忌，却也通过“选后”的失意给出了理由。29岁守寡的慈禧对于这个19岁守寡的儿媳妇如此无情冷酷，想到入宫伊始巧笑圆滑的兰贵人，不禁感叹岁月与经历对人的试炼。孝哲毅皇后去世的同一集，“兰姐”召见“小禄子”，像他倾诉“无人感同身受”的寂寞孤独。对比孝哲毅皇后黑暗中孤寒死去的一幕，真是令人五味杂陈。己所不欲，施之与人……

剧中慈禧每每心绪烦乱时都练字怡情也是极好的细节。

虽然是大女主的架构，对于东太后慈安的塑造也完全没落下成。何晴每一场温柔可亲的登场都吸睛。可惜后续出于篇幅所限，非常匆忙地“被下线”了。