寂静太阳年

故事发生在 1946 年的波兰，美国士兵诺曼（斯科特·威尔逊饰）在动荡的时代背景下与波兰寡妇艾米莉亚（玛雅·科莫罗斯卡饰）相遇。 ，两颗寂寞的心越来越近。两个人虽然不懂语言，但通过眼神，通过动作，他……原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3486.html 太阳终归是出来了，照耀着大地，照耀着峡谷，照耀着翩翩起舞的两个人，他们就像是曾经拥有的那样，彼此拥抱，彼此共舞，彼此在没有打扰的世界里看见爱情。在这远离人群的大峡谷，他们像是遗落在世界上的两个人，但是这正是他们一直追求的生活，没有战争，没有伤痛，没有阴影，没有苍老，只有蓝天，只有白云，只有大地，也只有太阳——被照耀的世界里，如此疯狂，却又如此安详。但是那像是一个梦境，1964年的伊米莉娅踉跄地靠在阳光透过来的窗户前，微弱的目光仿佛已经穿过时间，停留在那个只有爱情的地方，约定仿佛就如这梦境一般，迅速地到来，又会迅速地离去。苍老是对于时间的无奈，1946年和诺曼的相遇相识相爱和告别，还没有完全从她的记忆中抹去，或者她根本不想把这仅存的幻想变成永远的遗憾，在收容所，那一笔从美国寄来的钱，像是礼物，也像是遗物，但她从来不怀疑和自己无关，用这笔钱可以满足她近20年去美国的梦想，甚至会让她重新看见久别的男人和爱情，所以她坚定地表示自己需要这笔钱，需要重新踏上去美国的路。但是当修女帮着她提着行李准备去华沙的时候，当她说出“我就来，我就来”的那一句话的时候，却无法自持地撞向墙壁，墙壁上的画掉了下来，碎了玻璃，尖利的声音像刺破了小心翼翼的现实。她还是挣扎着站立起来，将破损的画放到桌子上，那桌子上都是过去的老照片，其中一张就是一直伴随自己的丈夫的照片，丈夫在战争中死去，而现在，那一张画却在战争之后20年依然无法避免破碎的命运。破碎的玻璃像是现实的一种隐喻，或者可以让里面的画得到保护，免受岁月的侵袭，但是终究是破了，年老的伊米莉娅似乎已经无法掌控自己的生活，连离开都变得异常艰难，而当她吃力地倒在窗户前的时候，她或许只有用这样的方式才能让自己看见窗外的太阳，看见共舞的画面，看见依稀的爱情。太阳照耀这世界，而这爱情的开始，也是从那寂静的太阳开始的。那是画中的太阳，橘黄色的中心之外，是大片蓝色的色调，而上面是被遮挡的黑色。太阳无法以完整的面目照耀世界，而这正是1946年生活的写照，那是在波兰的郊区，那是在废弃的车上，那是很少有人经过的地方，伊米莉娅沉浸在画布的世界里，而就在那时，美国士兵诺曼出现了，他正在执行去往伯伦顿的任务，以为这里没有人，他甚至要拉开拉链小便，却在废弃的车上发现了伊米莉娅，发现了她手中的画，发现了那被黑色遮蔽的太阳。不断重复的“对不起”是他的愧疚，但是却在那相遇的目光中发现了真诚的情愫。一个是失去了丈夫的波兰寡妇，一个是远离故乡的美国大兵，在这个无人经过的地方，他们的相遇是一个意外，也注定了他们的爱情会历经曲折。这是1946年的波兰，第二次世界大战的硝烟似乎已经褪去，但是没有枪炮声，没有正面的冲突并不代表和平的真正到来。在那一个萧瑟的小镇，笼罩着战后的阴郁，街上没有多少人，却能看见穿着不同制服的军人，而伊米莉娅和腿部有伤的母亲住在那一间破败的房间里，那里只有战火烧焦而斑驳的墙，只有被横七竖八的木板钉住的窗，只有黑暗的入口，两个女人相依为命，在那狭小、逼仄的房间里，只有疾病和贫穷，而旁边住着的女人，每天和不同的男人睡觉，作为曾经在纳粹手里从事肉体交易的妓女，她被人鄙视，也遭人大骂。实际上，虽然战争已经结束，但是对于所有人来说，伤痛的记忆却是永恒的，他们不知道自己的未来在哪里，不知道生活如何改变，不知道国家如何重建，而作为弱者的女人，更在一种惶惑不安中度日。在那个挖掘墓地的现场，伊米莉娅和其他人一起见证了战争留下的创伤，那一排排黑色的尸骸被挖掘出来，混合着黑色发臭的泥土，这是战争期间死去的美国飞行员墓地，因为战争，他们死在异国他乡，因为战争，他们无法回家，因为战争，他们甚至失去了自己的名字。战争的残酷从来都是给幸存者带来伤痛，伊米莉娅站在那里，看见的是陌生的尸骸，却唤醒了战争的记忆，也许，在这死亡的景象中，也有那个爱着的丈夫的影子。但是战争的后遗症并不仅仅是那些已经腐烂发黑的尸骸，还有现实生活的无力感。和母亲住在一起，母亲的一条腿也已经腐烂，没有交代伤病的原因，但一定和这一场并未完全远去的战争有关，而母亲的痛苦在于：“为什么我们想死的时候不能死。”幸存是生命的延续，其实也是痛苦的延续，虽然伊米莉娅安慰母亲，一切都会好起来的，她也安慰妓女的邻居，“你必须重新开始。”但其实，在这样的现实里，伊米莉娅无法摆脱战争的阴影，她在神父面前忏悔时就说过：“我生活在阴影中。”阴影是关于婚姻的，也是关于生存的，结婚几个月，丈夫就失去了生命，对于伊米莉娅来说，这是战争造成的永远伤痛。想死的时候不能死，这样的痛苦，意味着会看见更多的伤害，更多的悲剧，更多的无奈。是的，就在这间破败的屋子里，三个男人闯了进来，他们破坏了这里的物件，抢走了母亲手上的戒指，伊米莉娅的项链，和藏在衣服里的财物，“你们跟纳粹一样，真是败类。”这是母亲对这三个人的咒骂，而其实当德国纳粹战败，对于波兰这片满目苍夷的土地来说，还有着和纳粹一样无情的残暴的人。一个国家的重建遭遇的是何去何从的困境，而对于个人来说，生活的重建，信心的重建，需要的就是能冲破阴霾的那一道光线，而对于伊米莉娅来说，在郊外偶遇的美国士兵诺曼就像是有限照耀生活的那道太阳光线。他礼貌地说出那句“对不起”，他赞扬她的画作很漂亮，他找到她的住处给她送来颜料和糖，一个赶走纳粹的男人，一个解放波兰的军人，诺曼在无形之中也成为伊米莉娅和母亲生命中的安慰。第一次到伊米莉娅居住的阁楼上，诺曼告诉他们自己对于故乡没有任何想念，三个人带着微笑说着话，而第一次光临的时候，伊米莉娅一家正遭受那三个人的洗劫，诺曼的第一句话便是：这是谁干的，要报警吗？诺曼仿佛正义的代表，让伊米莉娅和母亲看见了微弱的希望，他们一起吃“甜美的猪肉”，在语言的隔阂里，他们却享受着陌生带来的好感。而在有限的相处中，诺曼却看见了如那道光线一样的爱情，那么突然，那么直接，却把自己带向一个无言的结局。对于诺曼来说，看见纯真爱情是因为想要忘记战争的梦魇，在那一个混乱的梦里，他成了德国人在集中营的囚犯，因为恐惧，他尿湿了裤子。他们属于不同的国家，他们拥有不同的生活，甚至他们见面时，也存在着语言上的困难，诺曼请来翻译，希望把自己的真心话告诉伊米莉娅，但是却有不知道如何表达，翻译看着他们，却只能尴尬地不知所措。是的，在爱情里，语言有时候也是苍白的，他们其实只需要一个眼神，一个动作，就能表达自己，就能读懂对方。但是在这份看上去很陌生的爱情面前，他们无法破除的并不是语言，而是现实。伊米莉娅一直对诺曼说，这是不可能的，我们别无选择。因为在她看来，离开不仅意味着需要丈夫的死亡证明，需要钱，需要时间，更难以跨越的，是伊米莉娅内心的那种遭遇战争侵袭无法逃避的宿命感，她认为自己无法离开波兰，而诺曼也无法留在波兰，他们早就看到了彼此注定分离的那一天。但是在现实的巨大困境面前，伊米莉娅却还内心的挣扎中允许自己看见那一道光亮，她在神父面前问的一个问题是：“人有权力得到幸福吗？”神父的回答是肯定的，伊米莉娅似乎也希望和一个完全陌生的人一起生活下去，希望和一个语言无法沟通的男人共同寻找幸福。而诺曼对她的承诺也是：“我想用一生的时间照顾你们，你占据了我的心灵，我不会放弃的。”他们在神父和修女面前表达自我，许下诺言，是的，爱情的光亮照耀在他们身上，在那个夜晚，他们沐浴在月色中，他们点起蜡烛，月光和烛光，照耀着他们，他们沉浸在爱情里，他们忘记了隔阂，那一件军大衣覆盖在他们需要温暖的身体之上，对于他们来说，爱情需要的就是这一种忘我的升华，需要的是忘记现实的约束和压抑。一现的光亮，却依然是脆弱的，即使母亲以放弃治疗的方式，用死亡成全他们的离开，对于伊米莉娅和诺曼来说，现实依旧像是无情的壁垒，阻隔着他们渴望相拥的爱情。他们争取到了那个时代珍贵的情感，却也失去了更多，他们拥有了甜美的爱情，却也无法跨越更多的现实。爱情或者变成了一种想象物，在这个没有秩序、没有正义、没有太阳的世界里，匆匆而变成一种虚幻的存在。妓女斯泰拉作为纳粹的直接受害者，在肮脏的身体之外，或者也有自己的爱情，她喜欢一个德国人，为了他，她改名换姓，不让人知道她是谁；为了他，她甚至去除了手臂上那一个纹身，希望以去除记忆的方式重新找寻自己，重新获得爱情。“我想要的只是公平。”但是在这样的时代，公平是一个奢侈的词语，德国人有着自己的妻子，而且他必须被遣返，所以对于斯泰拉来说，种种的努力依然无法超越自己的宿命，渴望爱情的心灵永远无法逃脱肉体的陷落。“幸福能化解一切的悲伤。”这是理想中的爱情，但是一切却是那么遥远，在那火车站里，诺曼等待着伊米莉娅到来，和他一起离开这片土地，但是当火车鸣响汽笛，伊米莉娅依然没有出现，仿佛是一个梦，当过去已经成为过去，未来却不肯以幸福的方式降临，爱情在诺曼的等待中，也在伊米莉娅的自我牺牲中，而在战后的梦魇里，那一场梦即使延长20年，即使在1964年的惊喜中，也依然只是一个无法抵达的梦，未知和苍老，也只能在透过窗户的光线中，看见逝去的青春，看见幸福的舞蹈，看见没有旁人的欢笑，看见没有阴影的太阳。