鬼镇事件簿

在一个仅有215名居民的封闭小镇Irénée-les-Neiges里，其中一位居民SimonDubé死于意外车祸，这起悲剧也使得Dubé、镇长与其他镇民生活蒙上阴影。在这个充满哀悼与沉重的时候，迷雾中开始有陌生人出现在小镇，他们究竟是谁?

电影一开始，你就很容易嗅到一股复古的胶片气息，胶片特有的粗粝质感向来很适合恐惧氛围的营造。家庭录影带式的视角，隐隐的主观性，然后魁北克的雪地在观众面前展开。雪，消解不掉的雪，导演巧妙地利用加拿大北部的气候特质，干燥，酷烈，极寒，社会秩序在这里安然地运转着。雪地旁那些萧瑟的针叶林同时也在不断参与叙事，导演采用了暗色调，赋予了小镇某些属性，难以洞悉，深不可测，仿佛有一种庞大而缜密的规则，覆盖在空气中。寂静的魁北克雪地，当观众还在试图进入这样的秩序时，导演策划了一场车祸，一切戛然而止，有人死了。

以死亡开头，设下悬念，恐怖片的体验。这个小镇每个人的日常生活被打破了，死亡的入侵，像漫长的鼠疫，折磨着活着的人。一场严峻的考验盘旋在小镇，也是崩盘的开始。西蒙是自杀吗？这个问题没有答案，但死亡的牵引力将西蒙的家人、朋友一次次拖入暗河，这样的交战意味某种程度上，模糊了生和死的边界。导演在中后段干脆采取了更加具像化的表现手法，不单单是西蒙，小镇里曾经消逝的生命都卷土重来，这些鬼魂出现在小镇的街道、雪地、房屋，每一处他们曾经居住的地盘，像在宣示着某种主权。对于这些超现实的现象，小镇的人是矛盾的，心理也发生了颇为微妙、不可言说的转变。

这是一场冒险。但既然有人开了头，那就不可能这么快收尾。这些鬼魂出现了，无声，无言，像凝固的时间，是达利画布里那些疲软又坚定的时钟，树枝，导演在拍摄消逝后又重返家园的亡魂时，通过中景，近景和远景的镜头，有节奏地切换着，你能感觉到，消亡的生命和鲜活的生命，在互相排斥着，以一种暧昧的方式，交锋着，但这样的张力不来自叙事，更多来自视听体系的构建和推动。小镇的不速之客，戴面具的未命名者，悬空的女人，在半开放式空间里，发生着化学反应。很多时候，意外事件的发生，第三者的闯入，不可抗力，很容易去震荡一段关系，那种看似彼此依赖的亲密关系。就像镇长奉之信仰的小镇关系，“我们很团结的”，她抢白了一句，拒绝了所有外界援助。这个小镇的人似乎都很害怕外来关系的介入，即使是发生了非正常死亡事件，也宁愿自我消化。

当鬼魂大规模占据了街道，如疾病般肆虐着小镇的人，还有活人的心以及灵魂，镇长引以为豪的亲密关系刹到了终点，分崩离析。所谓的亲密关系真的存在吗？显然，电影呈现的镜头完全相反，封闭，疏离，破败，小镇的人很少会去交付自己的感情，他们的心，有太多的灰尘，随着时间的流逝，变得麻痹。那些鬼魂，是他们人格的映照，被动的，冷漠的，自足的，彼此之间的关系，都是出于维系平静。过于动乱，他们都会受不了。

在这样的叙事结构里，导演进行了寓言必备的升华阶段，西蒙哥哥和母亲决定搬离小镇以逃离鬼魂。那些鬼魂，对他们来说，太过沉重。但其实走去哪，梦魇都会如影随形，无关距离和气候。脱离了“占领”的关系，又会陷入另外一种封闭关系，小镇走出来的人，被小镇文化熏陶过的人们，对外界自有与生俱来的“抗拒”心理，那是地域性的，原生性的，他们对于外来者，总有一种割裂，自我保护的倾向。

外部的割裂状态和内部的割裂状态相互映照，鬼魂则是那面镜子。在非正常逻辑的隐喻下，都是人性的力量，区域的力量。这些力量具备强烈的可追溯性。用一个家庭的破裂，一个边缘小镇的解体，去折射环境的侵袭，我想到了福克纳。时间的非轴性框架下，厄运的交插并进具有着原始性，就像那些鬼魂，何时出现的？你有点怀疑了，也许一切都和厄运无关。它一直在那。