朝花夕誓

在世界的尽头，住着一群被称为“离别一族”的古老民族：他们拥有着长寿之血和永生不老的面容在一场外族入侵的战役中，离别一族惨遭灭族，15岁的玛奇亚虽然侥幸逃生，却彻底和朋友失去了联系。孤身一人的她在残骸中拾到了一个普通人家的遗孤，并决定收养它。然而随着时间的流逝，玛奇亚必须要学会如何做一个母亲，经历人间的生离死别，并在朝代的更迭中守护“离别一族”最后的信仰…

更新：这篇本就是对于「冈妈粉丝以“差评都是不懂母爱、没有人生经历、没当过母亲”为说辞来反驳差评」的回应，所以请冈妈粉丝先去跟那部分冈妈粉丝打好了再来批判，毕竟无法同时反驳互相矛盾的两种好评。

分割线以上是更新：这篇本就是对于「冈妈粉丝以“差评都不是女性、不懂母爱、没有人生经历、没当过母亲”为说辞来反驳差评」的回应，所以请冈妈粉丝先去跟那部分冈妈粉丝打好了再来批判，毕竟无法同时反驳互相矛盾的两种好评。

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我get不到，我是女性

什么拍给女性，这片对女性的描写让我反胃，这根本不是母爱，只是自我感动，强行定义成母爱让人觉得很别扭，女性的意义也不是只寄托在当母亲身上，这片女性一个两个三个沦为生育工具，表面上看起来追求自由追求爱，其实思路都是蒙昧而混乱的，恕难共情，为了拍出这个片子女主一定要捡婴儿，为了歌颂自由女二说抛弃女儿就抛弃女儿，真的有逻辑吗？男主的老婆到底为什么存在，出现的时间百分之八十都在生孩子。虽然我还是二刷了，这片剧情上最有意思的是男主叛逆期对女主产生的走偏的感情，可是放在整部电影里很奇怪很格格不入，感情线全是支离破碎的，冈妈想一出是一出，难看

我觉得这片最大的毛病就是自说自话。 别说什么拍给女人看拍给母亲看的，中间儿子喝醉酒差点把小妈给上了，把这当亲情理解只觉得更恶心。 设定自说自话，传说种族只会织布，毫无自保能力，怎么混到别人骑上龙才被征服的？ 角色动机自说自话，眼睁睁地国破家亡的惨剧，男人还有动力复仇搞流亡政府，一个妹子一门心思想的是养路边捡的野种，一个妹子想的是自己被雷普出来的野种，这简直就是对女性的侮辱了——合着女性都是荷尔蒙上脑，只有动物育雏本能的？ 感情戏的自说自话，斯德哥尔摩的问题，你看看太空旅客，得知自己被骗了发火，事后原谅了，都有人喷三观不正。雷普出杂种，还不让见孩子，还真情实感的愤怒怎么王子不爱她貌美如花了，我觉得这不是乙女向了，简直是本子向母猪的脑回路了。 这不是逻辑有瑕疵，或者剧情简单的问题，而是导演和脚本，甚至都不屑于把剧情和角色合理化的问题。该铺垫的地方不铺垫，煽情的地方毫无节制，活生生浪费了作画音乐CG的努力，把一部8分保底的框架，拍得是不知所云一塌糊涂。 讲真，这年头女性向都不待见这么白莲花傻白甜的设定了，温柔善良美丽坚强？我只看出了玛丽苏的一万种形状。儿子喜欢她，儿媳妇喜欢她，不知道哪里来的路人喜欢她，连灭绝人性的敌人都舍不得对两个女主下狠手，唯一能危及生命的威胁也就自己跳楼了。 这剧本扔哪里都是开玩笑，明明开头就是灭国，主角直到剧情高潮，都根本没有遭遇什么像样的威胁，整个就是和儿子过家家，也没有通过成长去解决什么巨大的危机。 这写的是什么带资进组的流量女主吧？

因为我就是女性，谢谢。 正是当初我们一家看太空旅客的时候，我妈都无法接受男主的行为。 这种他们认知的动画片里，雷普生子，养子爱小妈，我都受不了了，你还指望爹妈能接受？想太多了吧。 我觉得死宅大概是看玛丽苏看得还不够多还有点新鲜感。这种白莲花绿茶婊，搁现在女性向流行的套路里，都会死的很惨的那种女配了。

我对儿子的行为，不是无法理解，而是他对母亲的言行，【让我觉得恶心】。在他说出，我不想把你当作母亲的时候，尴尬得让人想退场。 而且，传说种族并不是与世隔绝的，他们织的布在亡国之前就已经是被广泛认可和接受的商品了。至少也是一个和普通人类通商的文明。 现实中可以存在不在乎国仇家恨的女性吗？可以，不管是现实中还是创作中，甚至很多都可以主动卖身给侵略者来换取生存空间。 但是这部电影的问题是，它着力描写的两个女主角，在亡国的绝境之下，都不约而同地沉浸在母子亲情中，作为群像的女性形象简直苍白平面得不像话。 在保家卫国的是男人，在卧薪尝胆的是男人，在国家存亡之际，女性不是被掳走配种，就是努力为男人生孩子，甚至灭国之际惦记的有且仅有自己的孩子。 这让我，身为一个女性，身为一个女性观众，感到非常的不适。

即使是冰与火之歌这么野蛮残酷的世界观下，女性都不会都是这种任人摆布的人偶。 她们可以纯洁而愚蠢，贪婪而野心勃勃，坚强而残忍乃至疯狂…… 真正好的作品，即使是男性创作者，可以只要按正常角色来描写女性，不需要十全十美，但需要形形色色，就足够满足我这种普通观众了。 但是冈妈，身为一个女性脚本，不但没有利用对女性的理解，塑造更立体更可信的女性，反而贡献出这种陈辞滥调的“母性”赞歌更进一步塑造刻板化的女性特质。 夸张一点说，身处8102年，掌握着这么好的资源和平台，还在写这种脚本简直可以说是犯罪了。

我生气的是，我冲着吉田的人设，川井的音乐，以及一堆老害原画，去看一个史诗奇幻片。

结果从头到尾两个女性都在围着孩子转，角色成长完全依附于一个寡淡无味的“母亲”形象，还在用乱伦擦边球恶心人。

我在这里愤怒，单纯就是因为这点——这部电影堪称这几年来在院线中最恶心的观影体验或许没有之一。

你或许是冈妈厨可以脑补。我不是，即使能理解虚渊玄，能理解奈良原一铁，能理解押井守，能理解谷口悟朗，能理解肯尼思洛纳根……

但是，我没有义务扭曲自己的价值观去理解冈妈 ，我只能按照正常人的观影思路去理解正常的人性。而不能去理解一个剧作者无法说服我的角色，按照我无法理解的剧情展开行动。

除非冈妈参与的电影就不是给母胎原生冈妈厨以外的观众看的，路人观众去买票看她的电影就是贱的。

冈妈怎么样，就别拿日系东亚和二次元来洗地了。

这几年即使是中日韩，女性主义电影表现女性相互扶持，刻画母亲形象不落窠臼的好作品也那么多了，也不都是冈妈这种傻白甜玛丽苏的乱伦癖啊。

你们再怎么吹细腻动人感性，但问题就是我的感性告诉我，一个喝醉的儿子对母亲说，我不想把你当做母亲了，还把油灯打翻燃起火来，这暗示的是什么；一个对着来救自己脱离软禁的人说，我有了孩子，已经走不了了，这是什么样的价值观；另外，身为小言过敏患者，就更加不想提主角容颜不老这种设定，还让人家老婆亲口夸奖美丽温柔善良，这是什么恶心的潜台词了……这就是你们说的药味么？

关键是，就算现实中有艹出神经病生孩子而走不了的女人，有生下来女儿就被一家人轮，也不是一个剧作者去写娘道，去写嫁给大山的女人的理由。

更严重的是，不是一个角色如此，而是片子基本上所有女性都被作者写成了孩子&生育大过天，明明有更宏大的背景，更激烈的战争，却让女人们绑定在母亲一个身份上，置身事外，永远纯洁，永远泪流满面。

在普通男性剧作家都在努力丰富女性形象的当下，我为冈妈这种女剧作家写出的女性角色和小家子剧本而感到不齿。

另外，求求你们了，讨论动画能不能就事论事，要说拍给母亲给女性看的“感性”的电影就得拍成这尿性，我觉得这才是真正侮辱女性。

前面这样的论调让我尴尬得冒火，不得不站出来说明一下，女性观众到底哪来的原罪，哪来的义务对冈妈枪口抬高一寸。

艺术的真实和生活的真实是两回事，艺术是剧作者提炼出来的生活，为的是表达的剧作者的观念，拓展读者对人性对世界的理解。

如果一个作者不能通过作品来说服读者理解他的精神世界，那他的创作就是毫无意义的自说自话。百年来的雨果、海明威、马尔克斯的阅历我们依然读得懂，冈妈的阅历又能复杂到哪里去呢。

如果冈妈有自知之明驾驭不了这种大时代背景，她作为导演和编剧应该选择的是换一个自己能掌控的背景，或者选取更合适的角度 。而不是挂羊头卖狗肉搞大新闻，把我们忽悠进电影院里，再去原谅她的局限性。

我最心疼的倒是替其它staff不值，以这个硬件水平，但凡稍微过关的导演脚本，都能把这个片的水平提高一个层次。

女二在能够脱离活地狱的时候是怎么拒绝的？

如果全职太太有个这种青梅竹马能脱离活地狱，你以为她会这么矫情么。

毕竟人家再不济，老公也是自己选的，儿子再不待见她还能天天见。、

女二连闺女都见不到就为她放弃天性自由，天天软禁在宫中当花瓶，你真觉得这符合普遍人性吗？

设定出来架空世界亡国灭种的大背景，还不让人当奇幻片看了吗。冈妈第一次当监督，有谁逼着她把奇幻片拍成大山女人了吗。

现实背景拍带孩子就一定要苦大仇深？东京教父，单看简介流浪汉捡小婴儿肯定特苦逼吧，实际上呢？

实际上普通观众就算不认识吉田，起码也看得出设定的奇幻世界观还挺像模像样，结果看完发现货不对板。

时代车轮碾压的几朵路边野花，被帝国当成RBQ的其它女性没看到姓名，反倒是几个看得到的女性都开枝散叶安心养娃风轻云淡呢，显得青梅竹马怎么这么苦大仇深特别不合时宜。

如果直接拍一部本杰明巴顿式的母爱剧我还是能给好评的，结果全片重心完全没搞明白在什么地方。

这里加点那里加点使得整部电影变得就是在自我满足而已，变成了冈式惯用设定服务人物，人物在发神经。

结果搞半天最后笔锋转回来就更搞笑了..羸弱的日本动画式台词配上毫无日常积淀感闪回最后来一句“你已经很努力了呢”...呕