物怪

朝鲜中宗22年，王为了躲避宫中出现的怪物而迁宫。改编自这段史实，讲述了威胁王的「物怪」（诡异的物件）与觊觎王位的循旧势力展开的争斗。在日本动漫作品中当中，描述鬼怪的和风动画并不少见，多以鬼怪的怨念作为故事的高潮。这一部以登峰造极的表现力、引人入胜的悬疑设置、严丝合缝的推理路线成就了异怪题材的经典。
表现力堪称登峰造极：强烈的色彩对比，颤动的视线、快速移动的镜头，没用蒙太奇的缓冲，只有切换的视觉冲击。将人们面对妖怪时的恐惧表现的淋漓尽致。
这时我们不禁要质疑，是什么让他们如此恐惧？
答案交给巧妙的悬疑设定吧。
这个故事，倘若一开始就没有看懂的话就不要看了，因为一旦看懂了也会出现类似中邪的症状，药师可没法帮忙处理这种状况。
环环相扣，剧情紧凑。一个章节2、3集，并非学习民工漫的拖延战术，因为无水可放：若没有这些惊悚的场景作为铺垫，是无法把剧情刻画的如此到位的。一切，都在为故事的主线服务，没有打酱油的镜头。
制作团队很巧妙的将表现力与剧情结合起来，给了我们强大的视觉盛宴和剧情的强烈共鸣。
关于作品的世界观，比起那些烂俗的怨念杀人事件，这一系列的主题显然要成熟、深刻，还有向善的意图。它让我们不得不去思考“鬼怪存在的意义”这样看似滥俗的问题。
鬼怪，由人而生。可以说，人的行为是鬼怪产生的根源——很明显的唯心主义思维方式。用唯物的思路来解释的话，所谓“不做亏心事，不怕鬼敲门”的道理，并不意味着会有一个存在于现实的鬼来报复你，而是这件事在你心中留下的阴影，愧疚、恐惧，导致自己产生“这些都是在报复自己的所作所为”的想法。
因为——人，需要自己惩罚自己。鬼，只是人在自己惩罚自己时的助力。
以本部最精彩的《化猫》章节为例，来说明这个问题。
舞台转移至二十世纪初的日本。人们抱着兴奋的心情开始了人生的第一次地铁之旅，故事就此拉开序幕，7位相关人物成为了被怨灵选中的对象，集中在了一节车厢上。
为了使卖药郎斩杀厉鬼，于是在大家的恐惧和回忆之下，过去的事情开始一点点浮出水面。
7个人里谁也不认识谁，充其量混个脸熟——严格来讲，他们都和故事的女主角有关。随着剧情的进展，我们知道她是一名其实是死于他杀女记者，被人从桥上推下落到铁轨上，被路过的火车碾死的。而新闻报道她是因为事业不得志而自杀的，此案过后不了了之。而那些相关的人：
第一个被幻觉“杀死”的市长，是她即将报导揭发其弊案的对象；第二个是负责调查此案的警长，为此案定下结论的人；第三个出现幻视的送牛奶少年，是当时案发的目击者；列车司机则是当时驾驶那辆火车的人；出现幻听的家庭主妇，是在和情夫过夜时听到事情的发生；服务员姑娘天天能见到她光临自己所工作的咖啡馆；于是，最后只剩下一个关键人物也就是她的上司。
上司最终道出了那一切的真相，他才是杀死她的真凶。为了自己的事业与市长串通，假装鼓励她写新闻通讯，在即将发表前将她的稿件烧掉，当得知她还有一份附件的时候，将她推下了桥，直到被火车撞死。而妖怪化猫也看到了这一幕，非常同情她，于是制造了整场幻术在车厢。
卖药郎得到了事情的真相，拔出了剑，斩杀了妖怪的怨念。
大家并没有死，那些只是幻术。最终整件事情得到昭雪，连同当年市长的弊案一同刊登上了报纸。而服务员姑娘、家庭主妇和送牛奶少年，在当时的事发地点送上了迟来的报导和祭奠物。
怨灵之所以要这样做，并不是为了杀死谁，只是想要，被掩盖的事实得以昭雪。最终卖药郎抚摸着铁轨下的那只化猫——它们，只是怨念的集合罢了。
结局没有死人，表达了一种向善的愿望，阐述了鬼怪的本质：他们并不是为了索命，而是要让人坦诚的面对事情的真相和自己的良心。而这，正是本剧作超越了其他灵异题材核心。