玻璃假面粤语

玛雅·贝吉玛是一个普通的高中生，出身贫寒的孩子。她和在横滨中华街的一家面店工作的母亲住在一起。她和妈妈住在一家中餐馆的二楼，但她的学业和体育成绩并不好。 ，但玛雅很喜欢戏剧，但她在模仿表演方面很有天赋。只要是看过一次的剧，台词她都能背。她被选中参加学园祭的话剧演出，但她饰演的角色（比比）却是村里最穷、最受人嘲笑的角色，这让她感到很自卑。一次偶然的机会，玛雅认识了女艺人月影千草，而玛雅是…… 《千面女郎》又译《玻璃假面》，《玻璃面具》，是日本著名漫画家美内铃惠最早于1976年开始在白泉社旗下《花与梦》杂志连载至今的长篇少女漫画，单行卷已经发行到第44卷，与细川知荣子的《尼罗河的女儿》一样并列日本史上最经典的两大少女漫鼻祖，且至今尚未完结，结局不明，且以龟速连载中，所以在日本经常会有读者说从小时候一直读到结婚，都没有看到这两部作品的结局，确实是很残念。
 与细川知荣子一样，《千面女郎》的作者美内铃惠也是一位精益求精的主，她为了让作品臻于完美，期间数次断载，在1993年发行了第40卷之后，由于她对后来连载的部分不满意，因此把40卷以后的内容全部放弃，又重新开始创作，直至1998年才得以发行第41卷，因此，她放弃的部分至今是许多漫迷的珍藏之一，也就是传闻中的第41~47卷，在台湾曾以盗版形式发行过，而目前也有热心网友在上传这部分。
 如果说，《尼罗河的女儿》开创了少女漫的穿越风，类似于《天是红河岸》，《不思议游戏》这样的经典作品也都在主体上延续了《尼罗河》的风格，那么《千面女郎》则是开创了少女漫的另一种经典模式，也就是以艺能界为主的情节，类似北川的《银色舞台》以及现今大热的《下一站，巨星》可以说都是这种风格的延续。
 《千面女郎》最早在1984年就被改编成动画播出，1997年更是被改编成电视剧，由安达佑实主演，火热荧屏，而本作是2005年的再次TV化。《千面女郎》的剧情热血又励志，而剧中的感情线索更是牢牢牵引着观众。
 13岁的北岛玛雅从小由在中国餐馆打工的妈妈抚养大，无论是长相还是学习都不太出众的她，唯独对影视戏剧充满了别样的热情，她擅于模仿剧中的人物，常常自说自演，表演给小朋友们看，从中得到莫大的快乐，看过一遍的戏剧，她就能将其中的台词完整的，一字不漏的全部背出来，这一切都被曾经的大明星，因主演了传说中的舞台剧《红天女》而闻名的月影千草看在了眼里，她觉得，北岛玛雅也许就是她的接班人，并将她纳入了自己的剧团开始了一系列严格的表演训练，因为她看见了玛雅的天赋，玛雅只要投入到一个角色中就能变成那个角色，因此她可以拥有一千张不同的面孔，所以她是真正的千面女郎；而本作的另一位主角，同样是天才少女的姬川亚弓，由于父母皆是艺能界的著名人士，因此从小活在父母的光环下而心有不甘，但唯独只有在舞台上，她才能真正的发挥自己的全部才华，以演技征服所有的观众，而不再是谁的女儿，而是天才演员，姬川亚弓。能够主演《红天女》，完成自己母亲没有达到的高度更是她的梦想所在，在观看了北岛玛雅那令人震撼的表演之后，她认定了玛雅将是自己一生中最大的竞争对手，但同时她们又惺惺相惜，《红天女》的角色究竟鹿死谁手，正是《千面女郎》的最大悬念所在，而这部作品中的恋爱线索同样令人揪心，男主角速水真澄为了得到《红天女》的代理权一直给人以冷酷霸道的形象，而北岛玛雅在心里也一直认定他的可恶，但其实速水在内心里一直暗暗倾慕着可爱单纯的玛雅，在玛雅的每一次表演当中，他都会送上那一束代表爱意的紫玫瑰，但表面上还要始终对玛雅冷嘲热讽，实际上却是为了一次又一次的激发玛雅的斗志，由于他们的年龄相差了11岁，因此，本作的爱情必然会有虐心的成份，但是适当的温馨和甜蜜也总是一次次敲打着两人的内心，所谓的萝莉控，大叔控的爱情线索，美内老师早已全数掌握。
 不过，在《千面女郎》里，最大的看点还是作为演员，如果展现演技，表演角色的部分，被称作日本女演员圣经的本作绝对不是浪得虚名，你将会一次又一次的沉浸在演技的比拼之中，这也正是本作的另一大看点，“剧中剧”，为了在作品中完美的表现出北岛和姬川演技，美内老师甚至会不惜花费数本的篇幅去表现，因此作品中常常会出现同一个角色，但经由北岛和姬川表演而呈现出的不同的惊艳效果，从《一缕相思情》中的美登丽到《奇迹之人》中的海伦凯勒，只有舞台上的对决才最真实最令人激动。这部作品中表演过的戏剧，不仅有《茶花女》，《小妇人》，《呼啸山庄》，《乞丐王子》，《仲夏夜之梦》这样的名著名作，更有美内老师的原创戏剧作品，如，《吉娜与五个青罐子》，《女海盗莎琳》，《两个公主》直至传说中根据能剧演变而来的《红天女》，都是美内老师的精心原创，之所以作品会连载这么久，也是因为美内老师想要创作出经典的《红天女》情节，因为这将是《千面女郎》的关键所在。在这一出出的舞台剧中，我们不仅可以体验剧中剧的精彩，更是为北岛以及姬川的演技所折服，你可以巨细靡遗的看到她们是如何排练，如何体验角色，揣摩表演方法的，因为表演的不完美，也常常可以看到月影千草老师是如何魔鬼化的军事训练的，因此，这部作品被称作日本女演员的圣经一点也不为过，而北岛玛雅和姬川亚弓也正是演技流派中斯式体系和布式体系的完美代表，北岛玛雅为了一个角色，如同，罗伯特德尼罗为了《出租车司机》去体验司机生活一样，为了演好《小妇人》，她不惜在生活中也变成剧中的角色，不再以自己的身份所生活，从而最终以消灭自身与角色之间的距离，从而完全变成那个角色，因此在作品中，每当她正式出演一个角色时，会有一个戴上面具的镜头，也就意味着她真正的变成了剧中的角色，可以说玛雅是方法派的完美代表；而姬川则是体验派结合表现派的完美代表，在竭尽全力、异常逼真地表现出角色情感的同时，她始终会保持冷静，不被角色所拐跑。表现派正是这一点所在。亚弓作为一位演员，始终恪守着“一面勤于感受，一面像骑师驾驭烈马似地引导和控制自己的感受，以使观众也有所感受”。就像在一出戏剧中她为了表现恋爱中女人，可以和别人假装恋爱，其实内心并不用真正在爱，只要揣摩出只在恋爱中的人该有的语气，神态动作和眼神，就能表演出什么叫恋爱。这也正是她与北岛玛雅的不同。
 一个演员究竟是应该毫无理智的完全由角色所支配全身心还是以情感为工具，不完全被角色所控制，正是本作着力表现的一点，而北岛玛雅真正恐怖所在就是在舞台上完全融入角色之后的她，结束表演后也会很快的抽离角色，这也正是戴上面具和卸下面具的不同，难怪在结束《两个公主》这出戏剧表演之后，姬川亚弓开心的表示自己在舞台上第一次和角色融为一体，而结果玛雅说自己在舞台上一直都是这样的，让亚弓遭受到了前所未有的打击。但是，在后来的《红天女》排练中，亚弓同样发现，由于玛雅常常和角色已经不分你我，致使已经很难在顾及观众，即使彷佛被红天女附身却不能理智的将红天女表演给观众，而亚弓却恰恰拥有着“演技”这一天分，就算不能全身心变成红天女，也能用演技表现给观众。这也正是《千面女郎》中对演员，对表演所不断展现和探讨的部分。而作为TV动画，对声优更是莫大的考验，每一次表演又是一个新的角色，片中的声优也要随之作出不同的变化，可以说相当有难度。因此请到小林沙苗，以及矢岛晶子这样的王牌声优也就不足为奇了。
 最后，要提到是，根据最新的消息，今年的9月底和10月底，第45和46卷将相继发行，据美内老师自己说，结局一定会在50卷之内完结，因此按照这种速度，有可能在2012以后我们再也看不到漫画的结局了，泪奔。