铁路沿线

杜海滨是在手持一部家庭摄影机为一部剧情片踩外景地时，发觉了这群在宝鸡铁路沿线靠变卖废品及偷盗为生的人们，最小的年仅九岁。没有家可回流离失所的原因是多方面的：打工被骗、遗失身份证、父母离异等。这些被阻隔在主流社会及主流媒体之外的人们在摄影机前开口讲述自己的故事，具有很大的吸引力。杜海滨说：“在任何一个城市的街道上，都能看到这样一些人，也曾经有过一种冲动，想走上去与他们交谈聊天，但因为缺少一种效果实行起来有成效某种方法或措施已经实行过，证明很有效用的办法，都被他们警惕地回绝了。这一次，算我走运，我轻易地走近了他们，并开始了一次既无准备又充满刺激的拍摄工作。”这是一部非常平实的作品，作者最大的成功在于，他用一种平视的眼光观照这些社会最底层的人物，使得这些平常在我们眼中具有某种标签身份的人拥有了内容丰富，花色繁多的个性，并且散发出人性的光彩。2001年，纪录片《铁路沿线》获中国首届独立映像展最佳纪录片和日本山形国际纪录片电影节特别奖。2000年春节，在陕西省宝鸡市火车站附近的垃圾台上，聚集着一群流浪汉。他们来自全国各地，年龄相仿。白天，他们在城市里漫无目的地游荡，晚上就住在铁路边。平时他们拣点垃圾和旅客扔下的瓶子，然后换点吃饭。其中的周富是在从打工城市回家的路上丢了钱和身份证；另有两个李小龙和火红昌（火狐狸）都是从家里跑出来的；小云南在工作了三年后被老板甩了；凤翔因为婚事和家人闹矛盾而跑了出来。六个月后，他们大多都不见了。传闻有人见到周富当街脱光了衣服跳舞，如何变疯的谁都不知道。李小龙被一个公安收养，他也许算是比较幸运的，因为他开始靠开烤羊肉店挣钱。小云南则成了孩子王。火狐狸被送回了家，但很快又跑了回来。凤翔偷东西被抓。铁路沿线的生活在继续，尽管它在大部分人眼里更象是出戏。参展和获奖体验：获中国首届独立映像展最佳纪录片奖获日本山形国际纪录片电影节亚洲新浪潮单元特别奖参加柏林国际电影节、法国当代艺术展、亚洲当代艺术展、韩国全州国际电影节、台北金马国际电影节、香港国际电影节、新加坡国际电影节等其实最近想起这部影片是在今年的独立影展上，一部名叫《七区病房》的学生竞赛短片。影片讲述了厦门的一所特殊的收容所，名叫七区病房又称“110病房”，专门接收警察送来的在厦门流浪的“三无”精神病患者，在这里接受免费治疗。这些患者没有监护人，没有详细地址，没有生活来源。他们只是一群被抛弃的人。就是“抛弃”这个词让我想起了《铁路沿线》，因为杜海滨告诉我了，世界上有这么一群人，他们无家可归，他们靠变卖废品及偷盗为生，他们是被抛弃的人。        我们都会同情别人的悲惨遭遇，可是眼泪流下后，还剩下什么？世界上每天都在发生我们想象不到的悲剧，每天都有人吃不饱饭，穿不暖，每天都有很多很多的人孤单的死去。现实中的我们能做什么，为身边的人悲伤，为远方的人祈祷，为一部影片而思考是我们能做的！至少请思考。        杜海滨采取了纪录片最常见的形式之一，记录者参与进去，与被摄者直接接触。但是他却没有过分介入影片，他手中的摄影机一直都像个路过人的眼，看着，时不时仔细追逐，时不时又黯然离去。就是因为这样宝鸡铁路沿线靠变卖废品及偷盗为生的人们，才为我们展示了真实。什么是真实？真正的，现实？        现实是什么？现实就是有人背井离乡，外出打工；现实就是打工被骗，无钱回家；现实就是父母离异，遗弃孩子；现实就是春节的时候，为了吃饭钱，被警卫打伤；现实就是被生活逼疯的人们永远生活在自己为自己设定的美好中。杜海滨说：“在任何一个城市的街道上，都能看到这样一些人，也曾经有过一种冲动，想走上去与他们交谈聊天，但因为缺少一种行之有效的办法，都被他们警惕地回绝了。这一次，算我走运，我轻易地走近了他们，并开始了一次既无准备又充满刺激的拍摄工作。”就像杜海滨自己所说的，他走进了他们。很难得，我们看到了这些人，同情却无视，可怜却不尊重，可是他真正的接触了他们，这部最现实不过的作品，最大的成功就是他的平视，杜海滨用一个平道的眼光看到了这些社会最底层的人们，让我们已经为他们贴上了某种标签的人们真正的出现在我们的眼前，让我们看到了一个真正的人，立体的，有丰富多彩个性的人。我们总是会看到很多电影，好莱坞的，中国的，欧美的，大众媒体每天给我们灌输着他们想要我们知道的媒体，而这些被大众媒体所阻隔在主流社会之外的事情，很幸运，通过杜海滨，我们看到了！这是一部记录“实在”意义上的流浪汉的生活的影片。 在搜索《铁路沿线》相关的时候，在一部评论中，我发现了这句话。关于流浪。很有话题的话题。《看电影》杂志这期的特别报道是《致流浪》，流浪有很多种方式，流浪者也有很多种类型。胶片中的流浪者，都是为了寻找某种意义，不断的巡走。生活中的流浪者，却是为了寻找某种生活，一种可以容纳的下他们的生活，一个可以收留他们的地方。胶片中的流浪者可以说：上帝连房子都没给我，我何必守着他城墙中的规则。这是狂傲的流浪者，不是社会抛弃他，而是他将自己融入大自然。可是生活中的流浪者则只能说：我们一直在寻找，上帝把我的家放在了哪里。悲惨的流浪者，他虔诚的守着上帝的规则，可是上帝貌似却不需要他的跪拜，对待他们如同对待敌人，无视，冷漠，决绝。流浪是个很有性子的事儿，有的人因为流浪而独立于世，有的人而因为流浪而苟活于世。不知道宝鸡火车站沿线的这些流浪儿，看到一些人和他们一样反而享受其中的时候，会是什么想法？需要物质化的流浪者永远不会明白精神化的流浪者的心思。电影是在比赛你可以坚持到什么地步。杜海滨坚持的地步让我有点惊讶。接触现实很累，当好莱坞的影片越来越受欢迎的时候，更多的人就越来越远离现实，或许应该说是逃离。现实太残酷，工作太累，人太狡猾，社会太复杂，我们需要大量的想象和外物来帮助我们逃脱。杜海滨一定很累，在当代拍电影太累，当电影节成了巨大的电影销售市场的时候，电影的意义被市场所驱动的时候，导演们一定都很绝望，所以坚持下去是件不易的事情。我很佩服杜海滨，他坚持下去了，他用了电影的形式，不是电视，我把它归结到电影里面——纪录片。他用了自己的摄像机，帮我们看到了希望，这个希望不仅仅是告诉我们世界上有一些人正在无家可归，吃不饱睡不好；更在于他告诉我们，用纪录片坚持下去的电影，会给电影人新的希望。但是前提是，你坚持了！        有一千个人就有一千个堂吉诃德，而我只是其一。