玛丽娅的画像

世代以土地为生的土著印第安人居住在位于湖泊边的风景优美的索奇米科村。玛丽娅·康德莱丽娅热烈地爱上了洛伦索·拉斐尔。这对恋人在湖泊边、在柳树下、在茅屋里度过了一生中最美妙难忘的时光，他们忘掉了周围的世界，向往着幸福的未来。但是。。。这部在戛纳电影节上获得金棕榈大奖的墨西哥电影史上的不朽之作以流畅的手法和诗意的语言反映了印第安人的生活，具有浓郁的生活气息和鲜明的绘画情调，为墨西哥电影业进入人一生中最为宝贵的时期国家政治、经济、文化最繁荣的时期铺平了道路。墨西哥电影摄影大师费格罗亚的摄影有着动作节奏缓慢严谨、突出人物情感和自然风光真实感的突出风格，在此片中他发挥出了高超的技能，使每一个镜头都如绘画般优美。女主角的扮演者陶乐赛·德里奥因为在本片和《被遗弃的女人》中的非凡表演而获得新成立的墨西哥影艺学院举办的第一届阿里尔奖（1946）最佳女演员奖。影片高潮处用火把做象征，包括剪辑都是“经典式”的。从一个火把开始，逐渐增加个数：<图片1><图片2><图片3><图片4>然后增为一横排，视觉上有纵深感：<图片5>从火把扩大到群众，人出现，奔跑追逐：<图片6><图片7>玛利娅·康德蕾莉亚跳入水中，躲进芦苇丛，人群和火把也跟过去，水与火的场景：<图片8>随着玛利娅逃上岸，人群再次跟进，这次摄影机（观众的视点）主要在玛利娅前方，因为人群和火把离玛利娅越来越近，镜头不需要再来回打了，也增加紧迫感：<图片9>直到人群和嚣张的火把将玛利娅逼进一个角落，摄影机开始夹在“一人”与“众人”之间：<图片10><图片11>直到玛利娅被乱石砸死，仍然是“少”对“多”局面的来回打镜头：<图片12><图片13>最后，洛伦佐·拉斐尔抱着玛利娅的遗体穿过火把和人群，走向河边，近处是十字架。典型的“受难者、殉道者”隐喻，“善与恶”的价值取向同“寡与多”的视觉呈现挂钩：<图片14>