勾魂慑魄

爱伦坡的三个故事，由三大导演分别诠释。费里尼的叫做《该死的托比》，讲斯坦普扮演一个演员，来到罗马参与一部西部风格的宗教片，演里面的耶稣。《罗马风情画》在这里初见端倪。马勒的片断叫做《威廉·威尔逊》，讲阿兰·德龙分饰两角，其中一个追杀另一个，而芭铎头戴黑色假发出场。此段很细腻，但没有爱伦坡的诡异。瓦迪姆的片断叫做《门泽哲斯坦》，由方达兄妹扮演恋人，后来男的死后，女的把一匹黑骏马当作替代。　　电影是由画面组成的。自然，画面必须具有意义（包括无意义在内）。而在画面表现出意义的时候，它同时也在传递着某种寓言。　　就类型片而言，它有赖于相同构成元素的互相作用和对形式本身的变化。透过经验验证——人们明知道会发生什么但却期待着它继续发生下去——来与自身的心理预期作对照。因此，只有超出人们预期的画面出现，类型片才能从平庸复制中脱颖而出。反之，若一旦与人们的预期相吻合，其感染力便会大打折扣。　　因此，在组织画面意义之时，类型片往往借助于风格化的手段，向画面内灌注寓意。可，这带有解说和指导说明意味的寓意，却只能为故事本身所吸收，而不能传达到画面上去。　　只有在形式上首先扩展开画面意义的空间，这些需要“说明”的寓意才能被安放在内。否则，强加的那些解说就令人感到不适和厌恶。　　试图用一种强调解说去演绎一种艺术形式的尝试，只能带来无效的结果。