当前位置 首页 恐怖片 《沉默的羔羊》

沉默的羔羊

类型:恐怖片 美国 1991

主演:朱迪·福斯特,安东尼·霍普金斯,斯科特·格伦,安东尼·希尔德

导演:乔纳森·戴米

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剧情介绍

见习特工克拉丽斯(茱迪•福斯特JodieFoster饰)所在的城市发生了一系列专剥女性皮的命案。克拉丽斯奉命前去访问被收监的精神有问题的精神病学家汉尼拔博士(安东尼•霍普金斯AnthonyHopkins饰),以获取罪犯犯罪心理资料。汉尼拔要求克拉丽斯说出个人经历供他分析以换取他的协助。克拉丽斯的思维完全不是博士的对手,临阵败走了。又一名女子被杀,一人被绑架。今次被绑架的是参议员的女儿,克拉丽斯只得再次找到汉尼拔,汉尼拔给了克拉丽斯一些提示,他们的提示被汉尼拔的医生听见,医生立功心切,对汉尼拔实行严刑逼供,但汉尼拔什么也没透露。克拉丽斯在汉尼拔的提示下,一步步向凶手逼近。©豆瓣 《沉默的羔羊》长镜头、人物出场、细节、悬念、结构分析
《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs, 1991)
基本信息
编剧:泰德•塔利(Ted Tally)
导演:乔纳森•戴米(Jonathan Demme)
摄影:塔克• 藤本(Tak Fujimoto) ¼br /> 类型:犯罪/惊悚
国家/地区:美国
片长:118分钟
对白语言:英语
色彩:彩色
获奖情况:1992年获得奥斯卡最佳改编剧本、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳影片,提名最佳剪辑,最佳音响效果。1992年获得英国影视学院奖最佳男演员、最佳女演员奖,提名最佳摄影、最佳导演、最佳剪辑、最佳影片、最佳原创音乐、最佳改编剧本、最佳音响效果奖。
导演简介
 1994年,乔纳森•戴米年生于纽约,后随家人移居到佛罗里达,在当地读大学,学习的却是兽医专业。大学的时候他很爱看电影、写影评。从空军退伍后,他进了联美(UnitedArtists)工作。1974年起当导演,先为罗杰•考曼拍B级片,虽然都是些不脱性与暴力的情节电影,但从中却已加上较具个人风格的幽默趣味。
 这位对好莱坞类型电影有着异类看法的人被认为是美国最富魅力,影像极为凌厉,剧情诡谲的导演。1980年,乔纳森因《梅尔文与霍尔华》而获得奥斯卡金像奖最佳编剧奖,影片被认为是八十年代最好的影片之一。而真正让乔纳森•德米的名字响彻好莱坞的是他执导的影片《沉默的羔羊》。
编剧简介
 大学时代泰德•塔利曾在耶鲁大学学习戏剧,之后又在纽约当了10年剧作家,随后才转行创作电视、电影剧本。他的第一步电影是《情挑六月花》,之后凭借《沉默的羔羊》获得奥斯卡最佳改编剧本奖。在电影圈中,他以善于完成高难度的改编工作而著称。
影片概述
 美国,现代。年轻的FBI探员克拉丽丝•斯塔林接到任务,帮助寻找一名失踪女性,据悉她已经落入以剥人皮而恶名昭彰的连环杀手“水牛比尔”手中。为了能更好地了解这名变态杀手的扭曲心态,克拉丽丝找到了正在狱中的“食人魔”汉尼拔•莱克特教授咨询。这名变态狂人在被囚之前本是一位出色的心理医生。克拉丽丝的导师也相信汉尼拔或许能帮助他们找到“水牛比尔”。于是,克拉丽丝与汉尼拔之间生出了一段扭曲的奇异关系,这不仅帮助她最终获得与“水牛比尔” 正面交锋的机会,也逼得她不得不面对自己心中潜藏已久的黑暗地带。
长镜头分析
所在影片位置:48’47’’ 至49’43’’
时长:1分4秒
 本片中没有标志性的长镜头,其悬念的构成主要通过蒙太奇来展现。但是片中介绍凶手“水牛比尔”的家的段落则使用了一个一分钟的长镜头来完成,在展现凶手的家的同时增加观众对他的好奇感。由于长镜头所表现的时间和观众实际观看的时间是一致的,镜头游走于凶手家中时,观众仿佛置身其中。
 这一幕一直伴随着音乐与一个撕喊的女声,以主题物蛾蛹为开端,镜头停留一两秒后,慢慢地向右移动,已蜕变成的蝴蝶进入了镜头。接着,镜头一直往后拉,镜头如人的眼睛在环视周围,刀、女模特!寒冷、阴森、黑暗、拥挤、杂乱便是我们所看到的一切的概括。当镜头再次拉到了尽头,方向被迫转移,凶手的背影构成了画面的视觉中心,他雪白的身躯在冷色调中异常显眼。他正在认真地做着什么。镜头继续向前推,试图靠近凶手,但当我们快要看到凶手在干什么时,一只富贵狗转移了我们的视线,跟着它我们来到了一口深井旁,我们在逐渐地接近那个撕喊的声音。但是导演显然还不想让我们看到井中女孩绝望的身影,摄影机停留在了枯井的边沿,因为这个揭谜底的权利要留给紧接着的新闻报道。
当镜头再次拉到了尽头,方向被迫转移,凶手的背影构成了画面的视觉中心,他雪白的身躯在冷色调中异常显眼。他正在认真地做着什么。镜头继续向前推,试图靠近凶手,但当我们快要看到凶手在干什么时,一只富贵狗转移了我们的视线,跟着它我们来到了一口深井旁,我们在逐渐地接近那个撕喊的声音。但是导演显然还不想让我们看到井中女孩绝望的身影,摄影机停留在了枯井的边沿,因为这个揭谜底的权利要留给紧接着的新闻报道。
人物出场分析
 本片中最为人们津津乐道的人物出场非汉尼拔莫属。首先片中的其他众多角色都对汉尼拔这个人物进行的描述,他吃人、血腥、冷血、异样优雅的暴力等等印象都通过了影片头五分钟内的对话逐渐形成于探访者克拉丽丝和观众的脑海当中,而这些对话都是通过角色的特写正反打完成了,大大地加重了克拉丽丝和观众的压力。这些话语甚至重复出现,但出自不同的说话人之口,其意为发生了变化。例如当这些警告的话语出自克拉丽丝上司之口时,充满了对克拉丽丝的爱怜和重视,但是从后文来看,上司对克拉丽丝探访汉尼拔的目的仍然有所保留;出自监狱长契尔顿之口时,充满了性挑衅意味,甚至有点拿腔作调,以囚禁汉尼拔而自傲;而出自狱警巴尼之口时,传达的则是纯粹的保护和提醒。三人的话语塑造了各自的性格同时,也深化了克拉丽丝这个女性角色在片中举足轻重的象征地位,也加大了观众对将要出场的汉尼拔的悬念。
电影主创巧妙地把汉尼拔安排在深深的地牢的最里面的牢房里面。在最终见到汉尼拔之前,还要经过其他死刑犯的牢房。随着克拉丽丝慢慢移动脚步和她的视线,我们看到了三个其他死刑犯。第一个死刑犯紧抓着栏杆,眼睛贪婪地看着看着克拉丽丝;第二个死刑犯静静地坐在牢房里面的隐隐当中。第三个死刑犯头发散乱,在牢房里面上串下跳,口中充满污秽的语言。前三个牢房都是昏暗而脏乱的,但是到了汉尼拔所在的牢房,则完全不一样:明亮的灯光,没有了铁栏杆,取而代之的却是加厚的玻璃,仿佛是一个展览柜。而汉尼拔梳着整齐的头发,身穿干净整洁的囚犯服(更像是睡衣),面露微笑,笔直地一动不动地站在了牢房中央,仿佛是一个蜡像,是一个机器人。他看着缓缓接近她的镜头——看着克拉丽丝的双眼,看着观众的双眼。待到镜头停定,他说:早上好。
一切都与观众的先入为主的预期相反,他们没有看到一个恶魔,而是一个极端文明优雅的人,但是先前对于他的描述又是那么真实而证据确凿,让人心中不免打起寒颤。观众和克拉丽丝一样一只摈住呼吸,提心吊胆地在提防汉尼拔或许会在某个瞬间扑在自己身上。这张反着处理反而促使观众用自己的想象吓坏了自己。玻璃的使用不但解决了铁栏杆遮挡演员脸部的问题,还增加了两种效果:一种是显得比老久的铁栏杆更加新式,可能更加坚固,另一种效果是能够让克拉丽丝和汉尼拔能够足够地亲近,仿佛能够触碰得到,对接下来多次触及克拉丽丝心理阴暗处的对话建立的顺畅的通道。
细节分析
 汉尼拔是一个极端危险的人物,因此任何尖锐细小的硬物都有可能被他转化为杀人的武器。这一点在影片当中被反复提醒和强调。这或许是监狱长契尔顿定下的规定,但他自己却没有遵守。在和汉尼拔谈话的时候,他把自己的笔落在了汉尼拔的床上。这个段落给以了足够的蒙太奇镜头来交代汉尼拔对那支笔的关注。
下面的段落中签字的段落,旁敲侧击地交代了汉尼拔成功地偷走了这支笔。至于汉尼拔是怎么偷走这支笔的,影片丝毫没有交代。影片是否需要交代这个问题?导演和编剧经过讨论达成共识:这是一个“电冰箱问题”,意思是观众看完这部影片之后,会被这部影片留下非常好的印象,然后回到家打开冰箱的时候会想,咦,他是怎么偷走那支笔的?但是这个时候这些意味已经不重要了,不会影响观众对影片的评价。这里汉尼拔如何偷笔不是故事关注的要点,观众关注的是汉尼拔很可能又要开始杀人了,对此的恐惧远远大于对偷笔的逻辑可能性的探讨。
因此,在接下来的段落中,观众看到汉尼拔是如何利用这支笔的其中一部分解开了手铐,优雅地杀死两名狱警的。我们能够预料这样的结果,但是我们仍然爱看。这或许也触及到了观众深层的扭曲心理。我们一方面为两名即将死得很凄惨的狱警担忧,一方面又对终于再次嗜血的汉尼拔的“出山”暗暗高兴。
悬念分析
 影片在悬念上的成功之处之一在于没有通过正面展现暴力、血腥的场面而为观众制造了极度紧张、危险的氛围。除了零星的几个展现尸体的画面以外,影片都把暴力和血腥防止了画面之外,通过角色的反应镜头、全景镜头等等,让观众的想象力填补了这个空缺。
 另一方面,影片在中间部分就交代了“水牛比尔”的身份,影片进入了全知视角。影片的悬念落在了观众为克拉丽丝身陷险境而担心。这一个段落也成为了全片的高潮。
 首先,通过一段交错剪辑的段落,全副武装的上司警队有备而来地闯入疑犯的屋子却扑了个空,而形单影只的克拉丽丝却误打误撞来到了“水牛比尔”的真正藏身之处。在克拉丽丝怀疑眼前这个男人之前,一直认为自己已经和这个案子没有什么关系,只是做一些辅助性调查,心理防线肯定放得很低。观众此时也认为克拉丽丝肯定是这么想的。然而观众知道眼前的是杀人如麻的“水牛比尔”,自然为克拉丽丝捏一把汗。
 克拉丽丝发现了比尔的身份之后掏枪展开追逐,水牛迅速逃到了自己的地下室里面。克拉丽丝虽然是训练有素的联邦探员,但朱迪福斯特出色的刻画出了一个第一次拔枪、生疏而紧张的探员。克拉丽丝在地下室步步为营的探索好像带领观众进入鬼屋一样,最大的恐惧在于不知道比尔什么时候会突然跳出来。然而观众可能比克拉丽丝知道得更多,因为在先前的长镜头里面已经介绍了比尔家中的构造。而导演在这个段落里面采用了若干个固定镜头,仿佛是在房间里面等待着克拉丽丝出现,以一种窥视的角度来展现克拉丽丝的探索。整个段落从镜头上来看,关注更多的是克拉丽丝对这个空间的反应,以她的中景、特写镜头巨多,仅穿插非常少量的主观视角镜头。
 后来克拉丽丝进入了一个房间,房门被关,灯光全灭,伸手不见五指,影片变成了夜视镜的视角,也就是比尔的视角。这是全片的亮点。首先夜视镜的第二次出现很好的和前文有了呼应,同时这也预示着很有可能克拉丽丝会成为比尔的下一个猎物。夜视镜里,克拉丽丝的慌乱无助处处揪着观众的心,而比尔此时还伸出手想要抚摸克拉丽丝,近在咫尺的恐惧几乎让人无法呼吸。此时的比尔一方面对于女人体病态的爱恋得到了视觉化的升华,然而他掏出枪的一刹那,让警觉的克拉丽丝发现而回枪击毙。这个段落用了最少的语言,最为简单的镜头语言(基本上是连贯的长镜头),甚至最简单的颜色(夜视镜里的绿色),凭借演员杰出的演技和前文故事的铺垫,让全片达到了情绪和情节上的高潮,并且在克拉丽丝自卫和解脱的枪声中有了畅快淋漓的解决。
 
 
结构分析
 全片主要采用的是顺序结构。一开始影片的故事线是单一的,即联邦警探调查水牛比尔杀人案件。然而随着故事的推进,故事线也从一条分岔为三条,分别是克拉丽丝调查案件、水牛比尔继续犯案、汉尼拔出逃。
 影片开始于联邦调查局委派克拉丽丝寻求汉尼拔的帮助为侦破水牛比尔一案提供线索。在两次言语间斗智斗勇的探访之后,汉尼拔提示比尔可能已经开始寻找下一个目标了。这时候影片转向了水牛比尔窥视议员女儿回家、继而绑架她的全过程。在后面的故事里,联邦调查局的探案一直都没有触及到水牛比尔的活动范围,可谓让他为所欲为,尽情地展现着他变态恐怖的一面,给观众造成非常深刻得印象,这样一来也让最后克拉丽丝和水牛比尔出其不意的相遇增加了紧张感。观众对于全局的把握转化为克拉丽丝面对未知的担忧。这是典型的希区柯克式的悬念。
 汉尼拔的出逃计划开始于克拉丽丝假借议员的名义向汉尼拔做出了承诺,这个谎言被监狱长契尔顿利用来满足个人的虚荣。在转运汉尼拔的过程中让他得以出逃。此后汉尼拔的故事线和克拉丽丝侦破水牛比尔一案的关系越走越远。汉尼拔和克拉丽丝的关系也从办案的工作关系转化成为了暧昧而模糊的精神上的联系。汉尼拔出逃之后,克拉丽丝认为汉尼拔不会来伤害克拉丽丝,因为她认为汉尼拔不会做出这样“不礼貌”的事情。因此后来的侦破情节里,虽然没有汉尼拔出现,但克拉丽丝一直装备着故事前半部分从汉尼拔身上学习到的东西:对比尔的心理分析,对自己的心理分析,对人的心理分析。克拉丽丝成功破案得到表彰之后,汉尼拔再次出现在电话的那一端,仿佛已经为续集做好了铺垫。
 贯穿全片的还有一条隐藏的故事线:克拉丽丝童年的回忆。虽然这条故事线仅通过画面出现了两次,言语对话提及到了一次,确实整个影片的主题核心,是影片名字的由来。克拉丽丝童年丧父、到牧场生活、目睹屠杀羔羊的沉默而逃跑,这些回忆伴随着她的成长,影响着她的生活,导致她想要成为联邦探员,激励着她在这个男性为主的领域里不甘于输给男性,产生了要把戏谑性别、以屠杀女人为乐的水牛比尔绳之于法的强烈欲望。而这一切都被汉尼拔看出来了,详细描绘出来了,并展现在克拉丽丝眼前。这条故事线得以呈现,靠的不是大量的闪回画面,而是通过全面建构的氛围和人物的视觉化动作而展现的。在这个基础上,只需要稍微提及克拉丽丝的前史故事,就能让人信服。这条故事线的高潮:克拉丽丝和汉尼拔有关沉默的羔羊的一端对话,主创人员曾想过到一个牧场拍摄这一段闪回。然而在拍摄完对话的那一刻,由于演员精湛的演技,导演和编剧商量说,我们不用拍闪回了。考虑到这段对话所处在的影片的位置,仅靠观众的想象就能够构建出克拉丽丝的内心世界了。这不但省去了近百万的拍摄费用,还成就了朱迪福斯特和霍普金斯的影后、影帝地位。
 
 
小结
1、长镜头展现环境效果突出,因为电影时间和观影时间一致,增加真实感。
2、人物出场的技巧之一在于出乎意料,将先前的铺垫与真实情况反过来处理,或者仅交代部分,让观众觉得意外才能让他们印象深刻。
3、重视细节的戏剧作用而非逻辑作用,小物件推动大情节的效果最好。
4、让观众喜欢的角色出于危险之中,让观众知道危险的存在,从而更加担心角色。
5、故事线在画面上不能够平均用力,但在内容上要共同推向主题的核心。

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