状王宋世杰2粤语

节目第一期内容，从爱德蒙唱（张大明饰）到慈禧太后，爱德蒙只唱郭玉玲（明饰）你老婆生病的父子隐姓埋名，别让别人知道，多年了，避邪而躲。但他喜欢遇到不公平的事情，站出来帮助被欺负的脾气不改，漂亮担心。在小白兔崔（安妮塔饰）之后出现的沈德文被迫暴露身份，傅...我最初看这部剧是在小学，那时候每晚上10点准时上演，家人都睡着了，我一个人搬着凳子在电视机前聚精会神地看，当时只是觉得好看很吸引人。到了大学，我开始追美剧，行尸走肉、绝命毒师、冰与火之歌，在这些剧集的空闲期间，我又重新回头来看当初精彩电视剧，其中就有这部剧，而且这部剧是我回头看的次数最多的。大学的时候我只是喜欢看刘江，他的破戒和尚演得真是入木三分，看完一遍还想看；还有李子雄，衣冠禽兽中的佼佼者，方中信任达华跟本不能望其项背。
后来参加工作，我机缘凑巧做了漫画编剧，工作的关系又回头看那些我觉得精彩的剧集，这部剧我又回头来看，才知道这部剧是如此的完美无缺，不可多得。看到这部剧在豆瓣才七点多，我才下定决心注册一个豆瓣号来发一篇文章，祭奠逝去的日子。
这部剧的完美在于各个方面，配音方面香港的配音演员是中国最专业的，超出了当时世界的平均水平，他的牛逼不在于像日本动漫那样完美地诠释演绎剧情，他牛逼在能为故事增色。周星驰就不说了，你想一下如果吴孟达没有那个配音演员的话，不知道还会不会达到这么好的艺术效果。这部剧的配音水平非常高，尤其是李子雄的配音演员，字正腔圆很符合王爷的身份，而且他比李子雄本人更会用气，“来人，压下去”，最后的墨镜先生案这句话用气很足，粤语原声中就没有用气。另外铁头将军的配音也比原声出色很多，“没有人能够移动我的头颅半分”用气也很足，让人有一种京剧中的气势的感觉。
再有就是镜头的运用方法很大胆，有港剧一贯的风格，突然的拉进，变焦，慢放，这些镜头为剧情增加了力量，加上恰到好处的配乐，让某个剧情点的情感能瞬间达到顶点，让观众看得非常舒服。
例外就是剧情，也是我认为整部剧最值得称道的地方。
剧情方面首先是人物，人物是剧本的根本，而整个剧本的人物设计非常成功，可以说剧情中的每个人物都被压在了生命的悬崖边，他们所作的一切都是必然，就像宫崎骏说的，他们的动机非常充足。这点非常重要，现在的剧本之所以没意思，不好看，平淡，甚至突兀，就是因为动机太弱，不真实。动机是剧本中最难写的，不充分挖掘人物，不下功夫丰富人物性格，没有亲身生活，不去体验局中人的处境的话，动机是不可能完全充足的。角色明明有更好的解决办法，却偏偏选择一条最曲折的路走，仅仅是因为编剧希望他这么走，好引出编剧设计好的场景或剧情，这种做法是不会逃过观众的眼睛的。
赖三不必说了，他的人物弧线就像主角一样，甚至比主角更明显，大家都能看到他是怎么一步一步变过来的。铁头将军、张雪林、慈禧，这些人物都很有深度，他们既是某一方面的夸张，同时又相当的真实，铁头将军是胆小性格的夸张放大，但是他做的每一步都只是为了自己过上幸福的日子；张雪林是洁身自好的夸张放大，但是他想要的只是站在高处当底层人的上帝，这些想法其实在每个人的心中都曾经有过，编剧很好地将这些想法抽出来，酝酿成一个人物，荒唐之中又有几分真实，实在是太难得了。回头再看现在的电视剧，又有谁能写出这么丰富的人物来呢。都说香港演员好，老戏骨演技传神，但是细看黄子华的演技和表情，张达明和李子雄的演技，他们只能说一般，比不上吴孟达刘江甚至前几天过世的“严方正”，但是就是因为他们所饰演的角色写得入木三分，才让这些演员有了充分发挥的机会，现在很多人诟病小鲜肉演技差，我想如果剧本好的话，可能情况会大不一样。
剧情方面另外一个要说的就是情节，故事是分5个大块儿来写的，但是这其中又有千丝万缕的联系，可以说杀降一案就是前两个案子中人物关系的发展累加起来的结果，这种草蛇灰线式的写法很厉害，虽然看起来好像很容易达到，但是动起笔来就是完全另一回事儿了。现在很多喜欢《海贼王》的人，包括我在内，都佩服尾田的草蛇灰线，有的一个伏笔可以隐藏十年的时间，但是我觉得论伏笔的运用，这部剧不在尾田之下，尾田写得是漫画，他要是写电视剧的话，这些情节可能出不了几集。同样，要是此剧的编剧写漫画的话，可能伏笔炸开鸿沟的时候会更加精彩。
另外要说的就是每一集中的鸿沟，就是主角的必死处。第一集铁头将军案宋世杰的必死处设计的非常完美，抛去人物不说，宋世杰已经完完全全地输掉了官司。但是编剧巧妙地利用了铁头将军的既希望安享晚年又有英雄侠气的性格，将故事转败为胜，情节设计非常精当，现在的编剧已经不这么写剧情了。
第二集主角的必死处是龙婆抓宋寿延，这集写得比较牵强，因为四具尸体是怎么来的没有说明，而且逼宫艳红自己承认罪名的这种手法有时代局限性，当时可能是比较不错的想法，但是现在看来这有一点“作弊”的意思，因为承认杀人毕竟动机不足，他完全可以不这么做。
第三集就更牵强了，也是我认为最有意思的地方，因为他的牵强起到了意想不到的效果，就是对反派赖三的同情。这集用了伏笔炸开鸿沟，“黑豆杀狗案”是全剧的核心，我想也应该是编剧所重点参考的点，围绕这个点和人物关系来编织整个案件，主角的必死处设计得几乎没有任何破绽，宋世杰必死无疑，赖三的每一个证据虽然都只是间接的，但是都有一半是真的，让宋世杰百口莫辩。
但其实就算是这样，赖三也一定输，就是因为恭亲王和宋世杰的关系。最后的模仿重演实在是牵强，除了反派的所有人都在演戏，还演得这么好，在小学的时候我就为赖三鸣不平。明明是赖三赢了，就是因为宋世杰跟恭亲王关系好，两人串通陷害赖三，才让赖三失败的。这让观众们产生了对赖三的同情。前面虽然编剧也希望大家对赖三产生同情，也写了值得同情的情节，但是那些刻意的情节都没有这个不可以的漏洞产生的威力大，这种不经意间的巧合会让人越想越同情，会让人产生反复观看的欲望，这可能是编剧没有想到的。
第四个案件是天国逆子，剧情设计得真是前无古人后无来者，只用一个不算缺点的性格，就能合情合理地逼一个完全正派的角色成为反派，这是多么精彩的设计啊，以后可能都不会有人能做到了。最后的夸张表现将故事推向高潮，哑妇突然跪求，张雪林自断手臂这些镜头一辈子都留在我的脑海里了。我想成为编剧，很大程度上就是为了要写出跟这些画面一样好的，跟着写剧情一样好的故事来。
第五个故事是墨镜先生，这里编剧用出了所有的力量，把原本两个对立的人-赖三和恭亲王写成了同盟，真的是厉害，而且两人合作中不存在冰与火之歌的那种像小指头那样的典型叛变者，这种人物看一次觉得很过瘾，看两次觉得很舒服，看多了就厌烦了，最后看得谁都不相信了。就像我在电影中只要看到张家辉，就知道这个角色不是苦逼就要叛变，这样一来故事就没意思了。这种手法要是能用到冰与火之歌的宏大背景中，那会多精彩啊，原来的敌人成为了救命恩人，原来的朋友跟死敌统一战线，甚至比死敌更卑鄙，自己手无寸铁，又是自己国家敌人的同盟，一旦你赢，整个国家就会被侵犯，你输了，不仅最好的朋友要被杀，你的死敌还会至你于死地，这种必死处逻辑非常严谨，一点生还机会都没有。最后编剧向死而生，真的精彩。可惜编剧没有留下来他的传记或者书，我也买不到，永远都不知道他当初是怎么写出这么好的故事来了。
光从土里的东西看，没人能相信中国会是现在这个样子。文化这么发达，有这么多牛逼的人，历史中能够是让我们挖掘的人物形象多得能够堆满地球，但是竟然连一个诚心诚意的故事都拿不出来了。回头看这些老一辈的作品，我真是惭愧，我自己写的东西也不好，根本达不到我想要的效果，自己写的很多故事就被放在书架上，自己都看不下去，除了编辑我从不敢拿着故事被别人看，我什么时候能写出这么好的故事来啊。