太平轮

《太平轮》是一部时代史诗，涉及人物众多，影片中光主要角色就有十多个，这些角色以自己的人生沉浮，各自强化着大时代的动荡与变迁章子怡与佟大为演绎着风尘女子与前线小兵之间艰难的底层情感；黄晓明和宋慧乔这对军官与千金小姐也在时代的风浪里经历情感的摇摆；金城武与长泽雅美这对台湾进步青年与日本女学生，更跨越了中日国籍，上演了一段受到流言蜚语与百般阻挠的爱恋。一代少年偶像“鸽子·吴”，用毕生声名，攒了一个超豪华的局，《太平轮》中，从领衔主演到边角料角色，都由有些名头的演员出演。导演吴宇森看似握有一手漂亮到爆的牌面，但远远没有收获好牌应有的结果。或许是他老了，迟钝了，于是镜头变得笨拙，叙述变得滞乱，而事实上，他从一开始就犯下了巨大的错误，他曾擅长的技法，根本搞不定这个宏大的局。《太平轮（上）》只有失当的唯美，乏味的浪漫，陈旧的爱情，我们不得不面对这样一个事实：吴宇森精心雕刻的游轮，竟然失败得引不起一点争议。
不用怀疑吴宇森的诚意，但诚意仅是必备条件之一，并不能成就一部电影的水准。在《太平轮（上）》中，诚意只贡献了漂亮的画面，其余的东西一概欠奉。而且，吴宇森的诚意，也没扛过资本的大腿，《太平轮》被拆分为上下集，并转制成毫无必要的3D格式上映。上下集和3D格式，这两种做法，离金钱很近，离诚意很远。强悍的资本旨意，和吴宇森的一腔热忱，相冲相抵后，让《太平轮》降格为和大多数国产电影并无二致的一套产品。
两个小时的上集，只是一个悠长的序幕，一场漫长的前戏，还是那种令人困倦的前戏，不能为正戏提供一些有效的辅助作用。下集正式步入中国版《泰坦尼克号》的节奏？从上集的情感铺垫来展望，下集很难彻底扭转上半程的败局，爆发出震撼人心的力量。
吴宇森的心愿，是做成中国版的《日瓦戈医生》，以几组爱情描摹出乱世浮生的面貌，做一部真正的爱情史诗片。雷义方（黄晓明饰）和周蕴芬（宋慧乔饰）、颜泽坤（金城武饰）和志村雅子（长泽雅美饰）、佟大庆（佟大为饰）和于真（章子怡饰），三组爱情戏，人物涵盖军官、士兵、农民、资产阶级、台湾人、日本人等不同身份、阶层、地域。以吴宇森心中的模板来比，三组爱情线的能量，抵不过日瓦戈一人的情感史。吴宇森一个接一个、一个换一个地，铺排着他们的戏份，情感和人物却几乎一直在原地踏步。
上层阶级的爱情（雷义方与周蕴芬）、跨越民族的爱情（颜泽坤与志村雅子），这两条线的呆板和无趣，完全对不起他们的戏份。下层人民的爱情，佟大庆的俏皮和幻想，于真的苦难和坚韧，他们似无似有的挂念，则焕发出一些该有的神采——这又一次印证了一个令人遗憾的规律，一个作者只应创作他熟悉的人物，出身贫寒的吴宇森，更适合刻画小人物的情感与情义，一旦超出此范畴，他的镜头就显得迟钝。而吴宇森试图和时代共舞的勃勃野心，更是消失于每一条线的浅薄叙述中，时代与历史，到头来充其量只是一个图像模糊的背景板。缺少相对明晰的历史观，时代的悲剧性也就凸显不出来，借此言说的爱之伟大，因此被大大削弱。
浪漫，是成就吴宇森电影的主要关键词之一。浪漫让他的泛滥枪火，偏离了暴力，走向美学；浪漫让他的人物，偏离了过火，走向情义。而对于《太平轮》，浪漫却成了灾难，黄晓明和宋慧乔的跳舞戏，美则美矣，但没了《纵横四海》的诗意与动人效果。金城武和长泽雅美，一直置身于漂亮的浪漫场景中，他们的爱情却像明信片上的风景一样空洞。古典味道，传统意蕴，在这里钝化为陈旧与乏味。
浪漫更适合存在于超现实的情境中，和现实有关，但绝不是现实。《英雄本色》、《喋血双雄》、《纵横四海》等，均可以视为情义教育课，浪漫（泛意义上的）得一塌糊涂，我们也宁愿信以为真。涉及到现实性的历史，吴宇森明显力不从心，《喋血街头》、《风语者》，包括讲三国的《赤壁》，离我们较远，我们其实还是把它们当做高于现实的故事来看，所以可以接受它们的残酷或浪漫。于美国人，《风语者》则是搞砸了的失败之作。不幸的是，吴宇森再次在历史上栽了一个大跟头，这次是在自己人跟前。《太平轮》的浪漫，是失效的，吴宇森攒了一个不该开始的局，画了一幅力不从心的历史卷轴。何苦呢，吴哥，如此吃力不讨好，咱还是别拍电影了。录像厅消失了，那些枪声和江湖里的情义，永远也不会消失，有这些，就够了。【搜狐娱乐】
（电影解毒室http://hd.baofeng.com/play/240/play-239240-drama-78.html）